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五彩瓷珐琅彩粉彩瓷_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 16:02:08 阅读: 来源:暖手宝厂家

五彩始自明宣德甚至更早。由于明代釉上彩中缺少蓝色,因此须同釉下青花相结合,形成青花五彩,单纯的釉上五彩很少。康熙时成功地烧出了釉上蓝彩和黑彩,凡是需用蓝色的地方,不再借助于釉下青花,而能以纯粹的釉上多种色彩来表达有红、绿、黄、蓝、紫、黑、金等,色彩鲜艳夺目,便捷而效果好。

康熙五彩又称"硬彩"。因其使用时代留下的旧彩料,釉彩看上去有坚硬感,釉面上有闪浆变幻的"蛤蜊光",釉彩外的白地上也有彩虹似的光晕。纹饰比较注意造型的准确和传神,采用勾勒填彩的方法,无浓淡阴阳之分。在传世的康熙五彩中,官窑出品仅有碗、碟之类的小件器物,器型丰富、题材广泛、色彩艳丽的五彩器多为民窑所制。康熙民窑五彩绘画风格多模仿各名家笔法,人物类陈老莲,山水取王山谷,花鸟似华秋岳,画面气势宏大,传世的左传故事大盘径逾三尺,人物多至二百余人。

康熙五彩仿品极多,应注意鉴别:康熙盘、碗、瓶、罐类的器底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵;器物画面的彩料周围有一圈闪亮的"蛤蜊光",尤以蓝彩周围为甚;由于模仿明末画家陈老莲风格,人物脸部都不端正,凡十分端正的人物开相属于后仿,脸部只勾轮廓线,一般并不填色;瓶罐之类器物底足,往往有二层台硬折角。

雍正时五彩趋淡雅,绘画笔法纤细圆柔,画法上吸收粉彩多层次的方法,纹饰由繁入简。一些官窑五彩胎骨洁白坚致,修胎规整,风格似珐琅彩。雍正后期至乾隆,五彩已被粉彩代替。乾隆以后五彩偶有生产,但少见精品,唯晚清光绪仿制的康熙五彩能形神兼备。

2.珐琅彩

珐琅是一种玻璃质,加入各种金属氧化物后烧制,会呈现不同颜色。珐琅在明初永乐时传入中国,当时用于铜器,以景泰时的宝石蓝色最好,故称景泰蓝。

康熙后期吸收了西洋瓷画珐琅的做法,发展成珐琅彩瓷这一新品种,称瓷胎画珐琅或料彩,俗称"古月轩"。西方称之为"蔷薇彩瓷"。因釉彩厚而堆起,故又称"堆料"。珐琅彩除康熙有一部分用宜兴紫砂胎外,都用景德镇烧制的内壁上釉外壁露胎的细白瓷。釉色有十多种,各种釉彩都异常嫩鲜娇柔。珐琅彩烧成的器物由于彩料较厚,花纹凸起,富有立体感。装饰花纹主要是花卉,画面瑰丽,华美绝伦,为宫廷御器,皇宫独享。故产量不多,传世品更少,向被视为稀世珍宝。

雍正的珐琅已不用彩料铺地,改在白色素瓷上作画,题材增加了花鸟、山水、竹石等,在画上配相应诗句,书法精妙。雍正时的水墨和蓝彩山水珐琅彩是非常成功的杰作。

乾隆珐琅彩用清宫造办处库存的上等填白(甜白)瓷胎,有些胎上还有暗花,采用"轧道"、"锦地开光"的方法,使器物富丽华贵之极。乾隆珐琅彩除传统装饰纹样外,还大量吸收西方油画上的技法。因此,这些珐琅彩又称洋彩。在题材上,亦出现了《圣经》故事、西洋美女、天使、婴儿、风景等西洋画的内容。

珐琅彩在嘉庆初已停止生产。清末民初有仿清三代的珐琅彩,几可乱真。

3.粉彩

粉彩是在珐琅彩的基础上形成的。画纹饰时在轮廓内填上一层玻璃白和铅粉,加彩后用水或油渲染,使颜色形成深浅不同的层次。由于粉彩的釉彩中渗入了粉质,产生乳浊效果,使色彩有柔和淡雅之感。釉彩都是淡红、淡绿等清丽的色泽,与康熙五彩即硬彩完全不同,故又称软彩。这种方法创造了许多中间色调,釉彩颜色比康熙五彩更多,增强了艺术效果。

粉彩始创于康熙,极盛于雍正。康熙粉彩制作较粗,仅在红花的花朵中运用胭脂红,其他色彩仍沿用五彩的制作,目前主要发现有两个品种:一是白地粉彩器;一是绿、黄、紫三彩词上加有胭脂红(金红)彩。

雍正粉彩非常精美,采用了中国画中花卉的没骨画法,所绘花鸟虫草浓淡相间,栩栩如生,其精者能做到"花有露珠,蝶有茸毛"。又因雍正瓷胎质洁白坚致,釉汁匀净厚润,使雍正粉彩娇艳柔美,亭亭玉立。

乾隆粉彩运用"轧道"工艺,即在器物上先刻划花纹,再加绘图案,有"锦上添花"之称。又运用金粉勾勒绘声绘色纹或口足涂金,都使器物看上去浓艳豪华,金碧辉煌。

嘉庆、道光、咸丰的粉彩釉色不及乾隆鲜艳。制作还是相当精美。同治、光绪、宣统的粉彩器较前浓艳,其中题"体和殿制"的器物彩色尤为鲜亮,但纹饰平板呆滞的较多。

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